Comparador de Respuesta en Frecuencia de Auriculares (Gratis y Online)

La curva de un auricular dice más de su sonido que cualquier ficha técnica, siempre que se compare bien. Este comparador de respuesta en frecuencia superpone curvas de la biblioteca (targets Harman aproximados y dos demos) o tus propias mediciones exportadas desde REW, en .frd o en el CSV de AutoEq. Suaviza, normaliza y muestra la diferencia entre dos curvas, y frente a un target calcula cuánto se desvía cada banda y qué ecualización paramétrica la acercaría. Todo se dibuja en tu navegador y los archivos no se suben.

Compararlas bien significa usar curvas del mismo equipo de medición. En tres mediciones públicas del mismo modelo de auriculares abiertos, el Sennheiser HD 600, las curvas coinciden en unos 3 dB por debajo de 1 kHz y se separan hasta 15 dB por encima de 8 kHz. Por eso la herramienta lo avisa y su ecualización automática no coloca filtros por encima de 10 kHz.

Cómo usar el comparador de respuesta en frecuencia

Una comparación lleva menos de un minuto y basta con dos curvas, una de referencia y la que te interesa.

1. Añade una curva de la biblioteca, por ejemplo el target Harman over-ear 2018 aproximado, y una segunda con la que compararla.
2. Sube tu medición en texto plano con dos columnas, Hz y dB. Valen tal cual el «Export measurement as text» de REW, un archivo .frd o el CSV de AutoEq (frequency,raw).
3. Deja el suavizado en 1/12 de octava y la normalización en 500 Hz, para que las diferencias de nivel no tapen la forma de las curvas.
4. Activa la vista de diferencia para ver solo lo que cambia entre dos curvas (A − B).
5. En «Analizar contra un target», elige tu medición y el target. Verás la desviación por bandas de octava y hasta seis filtros paramétricos que puedes copiar en formato Equalizer APO.

Cómo leer una gráfica de auriculares

Una curva de respuesta en frecuencia muestra el nivel, en dB, que da un auricular en cada frecuencia, de 20 Hz a 20 kHz y en escala logarítmica. Una vez normalizada, lo que cuenta es la forma, zona a zona y comparada con un target.

El rango que trae la caja («5 Hz-40 kHz», «20 Hz-20 kHz») no dice nada del sonido. Sin una tolerancia en dB, solo indica que el auricular reproduce algo en esos extremos, a cualquier nivel. La curva, en cambio, dice cuánto.

¿Se pueden comparar gráficas de webs distintas?

En unos auriculares abiertos, solo por debajo de 1 kHz, más o menos. Tomamos tres mediciones públicas del Sennheiser HD 600 (de oratory1990, InnerFidelity y Headphone.com, recopiladas en el repositorio AutoEq), las alineamos a su media de 200-2.000 Hz y las suavizamos a 1/12 de octava con el propio código de este comparador. Son tres unidades distintas medidas en años distintos, así que una parte de la diferencia es de la propia unidad.

La causa es física. Por encima de unos 2-3 kHz la longitud de onda se acerca al tamaño del conducto auditivo y del pabellón, así que la oreja artificial, el acoplador y cómo apoya el auricular cambian la lectura. Por eso cada revisor publica sus curvas en una base de datos propia, medidas siempre con el mismo equipo. Para comparar dos modelos, usa dos mediciones del mismo revisor. Para ecualizar, fíate de la curva hasta unos 8-10 kHz y de tu oído a partir de ahí.

Qué es el target Harman y por qué no es plano

El target Harman es la curva que prefirió la mayoría de oyentes en pruebas a ciegas. En la aproximación over-ear que trae esta herramienta, queda unos 5-6 dB por encima de los 500 Hz en los graves y unos 9 dB por encima hacia los 3 kHz, y la versión in-ear sube alrededor de 10 dB en ambos puntos. Salió de la investigación de Sean Olive, Todd Welti y su equipo en Harman, que comprobó que lo que hace sonar bien a un altavoz también vale para unos auriculares. La curva preferida se parece a la respuesta de un altavoz neutro en una sala típica, y después se afinó con pruebas de escucha, la over-ear en 2018 y la in-ear en 2019.

El target recoge una preferencia media. Una ponencia de la convención de la AES de 2019, firmada por Olive, Welti y Khonsaripour, dividió a los oyentes en tres grupos, con un 64 % que prefería el target tal cual, un 21 % que quería algo menos de graves y un 15 % que quería más. Si tu gusto cae en ese último grupo, un auricular algo por encima del target en graves no tiene ningún defecto. Que no sea plano es deliberado, porque una curva que midiera plana en el tímpano sonaría apagada y sin vida. Le faltaría el realce que el conducto auditivo da de forma natural a cualquier sonido real hacia los 3 kHz.

Cuándo sirve comparar auriculares por su curva

Rinde más al elegir entre dos modelos, al ecualizar, al cambiar de almohadillas, al medir los tuyos y al ajustar unos in-ear.

Elegir entre dos auriculares antes de comprar

Descarga las dos curvas de la misma fuente del repositorio AutoEq, que reúne mediciones públicas de oratory1990, Crinacle, RTINGS y muchos otros revisores, y cárgalas aquí junto al target. Dos auriculares medidos en el mismo equipo son la comparación más justa que puedes hacer sin probarlos. Fíjate primero en cuánto sube el escalón de graves respecto a 500 Hz, en cómo se compara la zona de 2-5 kHz con el target y en si hay picos estrechos entre 5 y 10 kHz, que suelen traducirse en eses ásperas. Dos curvas a menos de 2 dB entre sí hasta 5 kHz sonarán parecidas, y una diferencia de 6 dB en graves la nota cualquiera. Si las dos convencen sobre el papel, recuerda los grupos de la investigación de Harman, porque la «mejor» curva es la que encaja con tu gusto. Evita decidir con gráficas de dos webs distintas. En unos abiertos pueden coincidir por debajo de 1 kHz y separarse mucho en los agudos, y en unos cerrados o unos in-ear la diferencia de sellado entre equipos mueve también los graves. Si uno de los dos modelos no está en esa fuente, busca otra que tenga ambos antes que mezclar.

Ecualizar tus auriculares con el AutoEQ del comparador

Para ecualizar auriculares con la herramienta, carga tu medición y un target, y el panel de análisis propondrá hasta seis filtros de tipo peaking con Q 2,0, entre 20 Hz y 10 kHz, sin que su suma realce más de 6 dB en ningún punto. Cópialos en formato Equalizer APO junto con la línea de preamplificación que calcula la propia herramienta, que baja el nivel lo justo para que los realces no saturen. Los límites son a propósito. Por encima de 10 kHz la lectura depende tanto del equipo y de la colocación que una corrección precisa perseguiría errores, y los realces grandes se comen un margen que tu fuente quizá no tenga. Es la misma lógica de nuestra guía de ajustes de ecualización por género, que explica por qué conviene cortar antes que realzar. El target también cuenta. El Harman aproximado de la biblioteca está definido sobre el simulador de Harman, así que, si tu medición sale de otro equipo, carga un target adaptado a ese equipo (el repositorio AutoEq recopila varios) o desconfía de los filtros por encima de unos 2 kHz, donde las mediciones de distintos equipos empiezan a separarse. Toma los filtros como punto de partida, aplícalos, escucha unos temas que conozcas bien y recorta el filtro que empeore algo. Una buena ecualización cierra la mayor parte de la diferencia en graves y medios, que es donde la medición es más fiable.

Medir el efecto de cambiar las almohadillas

Para saber si unas almohadillas nuevas cambian el sonido, mide los auriculares con las viejas y con las nuevas y compara aquí las dos curvas. Haz varias tomas con cada juego, recolocando el auricular cada vez, porque la posición sobre la oreja mueve la curva por sí sola, sobre todo en graves y agudos. Carga la media de cada juego, activa la vista de diferencia y fíjate en qué zonas se separan. Si la diferencia supera lo que se mueve la curva solo por recolocar, el cambio es real. Lo habitual es que las almohadillas muevan sobre todo los graves, porque cambian el sellado y el volumen de aire entre el transductor y la oreja, y después los agudos, porque cambian la distancia y el ángulo con que llega el sonido. Algunos fabricantes venden juegos distintos precisamente para modificar el sonido, y nuestra guía sobre cuándo cambiar las almohadillas recoge un modelo cuyos dos juegos se diferencian en una octava entera de extensión en graves, además de las señales de desgaste y por qué las genéricas son una lotería. Si el revisor que sigues ha publicado el mismo modelo con dos juegos de almohadillas, la vista de diferencia te enseña el efecto sin medir nada.

Medir tus propios auriculares

Para medir auriculares hace falta un acoplador que imite el oído, además del micrófono. En los in-ear se usa un acoplador IEC 60318-4 (el «711») y en los over-ear un equipo como el miniDSP EARS, con un barrido en REW. El micrófono de un móvil no sirve, porque sin sellado ni una carga acústica conocida la curva habla más del micrófono que del auricular. Con la exportación en texto, súbela aquí y compárala solo con mediciones de tu mismo equipo, nunca con una gráfica cualquiera de internet. Repite cada medición tres veces recolocando el auricular y quédate con la media, así separas lo que cambia de verdad de lo que mueve el propio ajuste. Si ves un pico estrecho y quieres confirmarlo de oído, usa un barrido lento de tonos a volumen bajo, y el pico se notará como un salto brusco de sonoridad. Guarda cada exportación con la fecha y las condiciones (almohadillas, punta, posición), porque dentro de unos meses te dirá si algo ha cambiado. Añadiremos nuestras propias mediciones a la biblioteca cuando tengamos el equipo listo, y la página sobre cómo medimos en AcusticaX ya describe el banco de auriculares previsto.

En los in-ear, el sellado y las puntas mueven los graves

En los in-ear, el ajuste importa tanto como el transductor. RTINGS, que mide cada modelo varias veces y con varias personas, señala que un mal sellado produce una caída desigual o drástica de los graves. Una fuga pequeña puede costar 10 dB o más por debajo de 100 Hz. La profundidad de inserción mueve además los picos de agudos, porque cambia la longitud de conducto que queda delante de la boquilla. Así que, si tu medición y una publicada no coinciden en graves, prueba otra talla de punta antes de culpar a la unidad, y compara espuma contra silicona con la vista de diferencia activada. Antes de ecualizar unos in-ear, corrige el ajuste, o estarás ecualizando una fuga. Un truco práctico consiste en medir con la punta de serie y con una talla más grande. Si los graves suben varios dB con la grande, tu oído pide esa talla. Y si comparas con una medición publicada, fíjate en qué puntas usó el revisor, porque muchos lo indican junto a la gráfica.

Una curva favorable no sirve de nada si tu fuente no puede moverlos. Antes de decidirte, comprueba en la calculadora de amplificación si esos auriculares van a pedir amplificador.

Preguntas frecuentes